母亲节专辑｜女性如何用笔触绘制生活的万千面貌？
博雅小学堂
给孩子受益终生的人文底色
文｜张莉
北京师范大学文学院教授、博导
茅盾文学奖评委
鲁迅文学奖得主
今天是母亲节，母亲不仅是我们生命中的初教者，也是我们情感和文化认同的塑造者。母亲们在我们的成长过程中扮演着多重角色，她们的经历和视角常常在她们的言语和行为中无声传递，而这些都是女性文学中探讨的重要主题。
在今天这个特殊的日子里，我们重新探讨和评价女性文学，不仅是在探讨母亲的身份和贡献，更是希望通过女性视角为我们揭示了一个更为全面和深刻的世界，让我们也能更深刻地欣赏和理解那些在文学中，以及在我们自己生活中不断影响我们的女性声音。
本文节选自张莉老师新书《明日梅花》《流水今日》序言
关于文学与夜晚的关系，我想到《一千零一夜》里的王后，山鲁佐德，这位女性依靠讲故事熬过漫长的夜晚，摆脱厄运，她是有文学魅力的女性。我也想到童年时代的经历。有段时间和姥姥一起住在乡下，大概五六岁的样子。我依稀记得，一位姑姑有阵子晚上常来和姥姥聊天，因为怕吵醒我，她们会低声说话。她们说了什么呢？这对当年的我来说真是巨大的谜。直到现在，我依然能清晰记得北方寒冷冬夜里两个女人的聊天，但无论怎样，她们是另一种意义上的女性讲故事者。在这个世界上，讲故事者很多，有的喜欢讲自己的故事，有的喜欢讲别人的故事。正是她们的讲述让黑夜有了另外的迷人色彩。我们借由文学形成情感共同体。文学连接每一个孤独的个体，不管我们身在何处，借助文学，我们会在某一时刻共振和共鸣，也会分辨出彼此。
01
什么是女性视角
今天我演讲的题目是为什么强调女性视角。想到讲这个题目，是因为去年听过两位男性朋友跟我讲到他们最近感受到的压力。一位做编剧的朋友说，他编剧的一部电影，被读者批评为男性凝视，观众建议他去学习如何用女性视角讲故事。他听到非常委屈，他说，我一直是支持男女平等的啊。另一位作家朋友，最近刚修改了一些小说细节，因为女编辑们认为太大男子主义了。最后他听取了编辑的意见。这让我意识到，我们的观众、读者、文学编辑中的女性力量正在，她们切实推动了创作者女性视角的生成。
在北师大研究生课堂上，我自己也意识到了年轻女性读者的崛起。有一次，我们一起读鲁迅的《伤逝》，小说写的是一对青年男女，热恋后同居，男主人公意识到了日常生活的困顿，认识到贫穷对爱情的伤害，想和女主人公分手。小说里有句话，叫做“厌倦了川流不息的吃饭”。
当时课堂上，有位年长一些的研究生站起来，作为男生，他很同情涓生的际遇，川流不息吃饭的确让人感到厌倦。在他发言过程中，我注意到课堂气氛逐渐变得紧张，好几个女孩儿的面部反应都非常激烈，他刚坐下，一位女孩子就站起来说，她读到“厌倦了川流不息的吃饭”时，仿佛“看见”了女主人公在“川流不息的做饭”，她为这位沉默的女孩子感到窒息。各位知道吗，当这位00后女孩子讲完这个观点后，四十多人的教室突然就安静下来，我想，每个人都被她的“看见”触动了。
你看，如果默认男性视角，那么看到的是通常教科书上的理解，男主人公对庸常生活的厌倦，但如果稍微位移一下，代入女性视角，我们将看到小说表象之下的另一种痛苦。这是以往阅读文学作品很少会有的角度。什么是女性视角呢，这就是。在我看来，女性视角是使我们“重新看见”，重新看见那些以往我们未曾留意的，发现那些以往我们未曾发现的，重新听见我们以往未曾听见的。
02
我们需要什么样的女性视角
那么，接下来的问题是，是不是只要是女性，就会有集体的女性视角吗，另外，今天我们到底应该有什么样的女性视角呢?
我来举个例子。小时候我喜欢《简爱》，我想，在座的各位也应该听说过或者读过这部小说。在当年，它对我来讲首先是爱情故事，“你以为因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂，没有心吗？——你想错了！”这是《简·爱》里非常震动人心的台词。站在简爱的立场，顺着简爱的视角，我们看到了简·爱和罗切斯特爱情的美妙。
后来，长大了读了很多书，读到了那本《阁楼上的疯女人》。——如果你站在罗切斯特的角度，会觉得这个女人是个疯子；如果站在简·爱的角度，会觉得这个女人阻碍了她的幸福；可是站在“疯女人”的角度呢，她是被社会压迫的、失声的女人，如果她可以说话，那么罗切斯特很可能是一个冷酷无情的、令人厌恶的男人。以前我们习惯站在简·爱的角度，“疯女人”和她虽然都是女性，但立场和视角并不一样。
你看，在这个解读没有出现之前，我们对《简·爱》的理解是多么单一，而这一批评方法则让我们看到那些不应该被忽略的，看到了更阔大的世界，也更好地理解了这部作品。
《阁楼上的疯女人》作者
德拉·吉尔伯特（左）与苏珊·古芭
这本书让我再次重新思考，什么是真正的女性视角阅读，不仅要站在简·爱的视角，还应该站在疯女人的视角，而当我们站在疯女人角度的时候，我们会发现《简·爱》是另外一个故事，是故事之下的另一个故事。今天我们需要什么样的女性视角呢，我想，首先它不应该是单向度的，不应该是男女二元对立思维模式下的女性视角。要跳出固化的圈层意识。
我有一本书叫《我看见无数的她》，尝试以女性视角阅读或者观看电影。在那本书里我提到，在同一个女性群体内部，也是有阶层、阶级与立场之分的，不同的女性看到的世界并不完全一样。但无论怎样，面对作品，女性视角是新鲜的打量作品角度，但是，不是唯一。女性视角不是排他的，也不应该是非此及彼。
张莉与《我看见无数的她》
早在2018年，我对中国的137位作家做过“我们时代的性别观调查”，在调查里，我问青年女作家们的问题是，你认为有女性意识，在写作中你会克服吗？同样问题也给男作家，你认为自己有男性意识吗，你会克服自己的男性意识吗？男作家会说我的写作有男性意识啊，我本来就是男性，我怎么能克服呢？
但很多女作家的回答则是，我的作品里可能有女性意识，但我也知道这有一些问题，我会克服。从这样的回答我们可以发现，男作家对自我意识是肯定的，但女作家们对自己的女性意识有强烈的不安全感。当然，这是五年前的回答了，就在前不久，我还做了一次回访，大部分作家的理解发生了变化。
在当时，我也调查了一些已经成名的女作家。她们都非常直接承认自己是女性写作或者受益于女性意识，比如铁凝老师，比如林白老师，我记得她们的回答是，我的一部分作品受益于我的女性视角，我的女性意识。
尤其要提到迟子建老师的回答，她说很多人说女人头发长，见识短，但是，女人头发长为什么不可以见识也长呢？我对她的回答印象深刻，我认为，她以一种形象的方式对那些女性刻板化的印象提出了质疑。所以你看《额尔古纳河右岸》，她写了一位女酋长视角下的世界，沧桑坎坷，同时也深具力量感。
迟子建与《额尔古纳河右岸》
接下来的问题是，女性是不是天然就拥有女性视角或者比别人更敏感的性别意识吗，或者说，难道男作家就天生写不出具有女性视角的作品吗?当然并不全是。在2023年first影展的惊喜TALK单元里，我也分析过这个问题。我是这样理解的，有的作家是女作家，但写的是“霸道总裁爱上我”系列，那不是真正意义上的女性写作。还比如拉姆案。丈夫杀死了拉姆，全社会都在谴责他，但也有人在新闻下回复说，她一定做了让她丈夫生气的事情，不然，她不会被杀。
那么，持这种观点的人不是女性视角，即使生理性别是女性也不是。我的意思是，不是因为是女性就一定天然拥有女性视角，女性视角是一种立场，也是价值观和方法论，它是可以学习的，也是不断习得的，而我们现在很多人开始拥有女性视角，其实就是在不断学习中获得的。事实上，文学史上很多优秀的男作家其实也会写出深具女性视角的作品，比如《安娜卡列尼娜》比如《包法利夫人》。
哪些是真正的优秀女性文学作品呢?我来举几个例子，比如门罗的小说，她写的常常是家庭女性的生活，细致入微，但又深入深刻。比如阿特伍德的《使女的故事》，她从女性身体和生育出发，但又抵达了人类的生存境遇的思考；还比如费兰特的那不勒斯四部曲，她写的是女性情谊，姐妹情谊，但又超越了普通意义上的刻板化女性关系的书写。在我眼中，这些都是优秀的女性文学作品。
埃莱娜·费兰特的那不勒斯四部曲
我在前面提到，有些青年作家不愿意承认自己的写作是女性写作，她们担心自己会被标签化，这个，我非常理解。比如，如果你对一位女作家说，“你写得一点也不像女人写的”，一般情况下它会被当作一种褒奖，夸奖者和被夸奖者都默认。可是，如果我们对一位男作家说，“你写得一点儿也不像男人写的”，会怎样？他会生气的，非常可能。
因为大家似乎都心照不宣，这个评价并非夸奖。所以，在这个语境里，我们会明白，什么写作更高级，什么写作没那么高级，这就是我们的文学语境。长久以来，我们对好作品的判断已经有一个潜移默化的认知，但是，这是刻板化的认知。
这些认知需要大家一起改变。这也是我为什么要研究女性文学的原因。我希望文学史上的经典文学判断标准不应该只由男作家作品构成的，也应该包括女作家作品，我希望平等的理念也能践行在文学评价体系里。当然，情况已经有了改观，世界文学领域里，诺贝尔文学奖得主中，女作家越来越多，关于她们的作品，会在评语中反复提到，女性视角，女性意识，这表明，她们的写作和以往男作家不一样，但同样是优秀的。颁奖其实就是在确认，确认一种新的判断文学的标准，不仅仅宏大叙事是重要的，那些来自女性的边缘的叙事同等重要。
在中国，就在2023年茅盾文学奖评选中，我们也看到了乔叶的《宝水》，《宝水》写了中国农村发生的巨变，写了当代中国农村女性身上所发生的精神变革，她们如何使用新媒体手段改变生活，如何与家暴、性侵做斗争，如何让自己从受害者身份跳出来。文学中外，书写乡村生活的作品何其多，但如此广泛书写农村女性命运的作品却是不多的。我想说的是，作为写作者，在面对深厚的中国乡土书写传统中，乔叶受益于她的女性视角，正是对中国农村女性命运和女性精神生活的关注，打开了她长篇小说写作的维度。
乔叶与《宝水》
2019年开始，我编纂第一本中国女性文学作品年选，我会挑选最有代表性的20部优秀的女性文学作品推荐给大家，到今年已经是第5年了，2023年女性文学年选也很快就要跟大家见面了。三年前，我开始主办“持微火者·女性文学好书榜”，这也是中国第一个女性文学好书榜单。就在今天上午，我的“女性文学工作室”公号刚刚发布了2023年度女性文学十大好书，榜单里既包括中国原创作品，也包括翻译作品。
这是非常文学性的榜单，我们的书评团成员都是由我的研究生，95后00后年轻人构成，主要推荐优秀女作家作品。之所以做这些工作，其实想法也很朴素，就是希望更多的读者看见女作家及其作品，关注青年一代女性写作者成长，也希望通过这样的方式来确认新的文学评价标准。
张莉主编的“中国女性文学年选“系列
回到今天的主题，我们讨论的是文学之用。我很喜欢美国诗人威廉·斯塔福德的那句诗，关于文学创作的，他说：于是这世界诞生两次｜一次是我们所见的样子｜第二次它成了深远的传奇｜它本来如此。说得多好！文学的意义在于“重新看见”，在于“第二次看见”，在于浮去事物的刻板化印象，发现世界的“本来如此”，这是优秀文学作品所带给我们的，也是基于女性视角的阅读与写作文学所带给我们的。这是文学的无用之用。
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