花重锦官城，蓉城百花开。跨越39年，成都与百花奖迎来又一次双向奔赴。8月4日，第37届大众电影百花奖科幻论坛暨成都电影产业专场推介会在成都举行，不少科幻领域内创作者、电影工作者和业内专家齐聚于此。

中国电影家协会副主席、导演郭帆在致辞中提到，“百花奖在成都举办，设立了科幻主题论坛，正是为了进一步探讨科幻文学与电影的融合，集合科幻创作与电影制作的优质资源，探讨推动科幻电影未来发展的美好愿景和方向。”

中国式科幻如何创新发展？科幻与影视，还能擦出怎样的火花？这些都是科幻文化产业发展中亟需解答的问题。为此，活动中，王晋康、王红卫、何夕、陈楸帆、王人超、飞鱼、姚海军等嘉宾围绕“中国式科幻的创新发展”主题掀起了“头脑风暴”。

中国式科幻正在世界舞台上确定主体性

科幻电影，是一种全球性的语言。近年来，电影《流浪地球1》《流浪地球2》相继成为现象级爆款，中国科幻在全球舞台上“能见度”越来越高。

中国式科幻具备怎样的特征？不少嘉宾认为，中国式科幻具有主体性。

“从2019年的《流浪地球》开始，我们惊喜地发现，许多年轻导演愿意投身到科幻电影创作，而这个现象实际上是与国家现在的发展、电影市场的发展紧密结合的。”北京电影学院导演系教授、中国电影家协会科幻电影工作委员会会长王红卫表示。

“中国的科幻电影，如果不能融合我们自己的价值观，它就很难是一部真正的中国科幻电影，也无法被观众和市场接受。中国式科幻，需要有国家、民族的主体性。”他认为，中国式科幻还具有“人民性”，科幻需要与普通观众链接，面向大众，“让他们看懂、理解、产生好奇心，甚至引发思考。”

在中国作家协会科幻文学委员会副主任陈楸帆看来，中国式科幻在世界舞台上正处于确定主体性阶段，“我们作为后发力量，需要找到与西方科幻的不同之处。比如中国元素、中国情感、中国主题等等。”到下一个阶段，中国还能以自己的视角来写国外的故事，将属于中国的哲学、思考和价值观带入，用世界视角讲述具有中国内核的科幻故事。

科幻作家何夕则提到，与西方尤其是发达国家的科幻不同的是，中国式科幻有着非常深刻的现实痕迹。“近几十年来，中国发生了翻天覆地的变化。”他认为，科学技术寄托了中国人对提高幸福感、国家发展的希望，“因此科幻作家也顺应了这样的趋势，通过作品大量关注老百姓身边的发展和变化。”

百花奖为科幻与影视的结合提供了新契机

在科幻文化产业发展的过程中，影视化是无法回避的议题之一。《科幻世界》杂志主编姚海军在采访中表示，“今年，百花奖来到成都，这无疑为科幻与影视的结合提供了新契机。”

何夕提出，电影和科幻是双向奔赴、相互成就的形式。未来，科幻影视可能会走两条路——网剧和电影，“尤其是目前年轻观众进影院的比例有所下降，或许科幻就是一个很好的切入点。中国科幻累积了不少优秀作品，是一个‘富矿’，下一步，我们应该能在影院里看到更多华丽、绚丽的视觉奇观，同时感受到有深刻内涵的作品，吸引更多的年轻观众。”

将文本转化为另一种形式的叙事，障碍之一就是如何营造“氛围感”。“科幻文学中，文本还传达了氛围、情绪、感受、美学，这些都是没有直接表达出来的东西。”陈楸帆认为，在科幻文学影视化的过程中，如何与观众的情绪对接、找到共鸣，需要精准把握。

影视作品的到达率非常高，面对科幻作品影视化的浪潮，传统出版机构又该如何转型？

“随着中国科幻产业格局的变化，《科幻世界》作为出版机构，在持续发掘好作品、好作家的基础上，也在尝试寻找自己的位置。”姚海军表示，前不久，由科幻世界杂志社参与打造的20集短剧《寻找会说话的貊貊》在成都启动，“科幻最适合表达的形式还是影视，这是最吸引年轻人的。”

记者了解到，在影视产业打造方面，目前成都正在持续发力。一组数据是，在此次成都电影产业专场推介会上，120余个影视相关项目签约落地，共计投资额超170亿，电影产业将借助百花盛开而蓄势待发，以“成都表达”展现这座城市蓬勃发展的电影产业，开启蓉城电影高质量发展的产业引擎。

红星新闻记者吕佳羽

摄影记者陶轲

编辑 李钰仪