唱腔造句

1) 听过我唱歌的人，很多都说我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不觉间受到一点点影响，但在我而言，就希望千万不要像她，因为一个歌手应有自己风格，那怕对方唱得好，我也不要像任何人！

2) 老端公的唱腔种类虽然较多，但故意装腔作势之处极其少见，少有美声唱法，一般是通俗的大众性的唱法，张口即可诵唱，曲调也朴实无华。

3) 显然，舞台戏曲唱腔的脸谱化和一板一眼的节奏显然己不适应观众的欣赏要求。

4) 韩增与诸家相比，显然根底浅薄，但他那优美的唱腔却时时获得台下观众的热烈掌声，使其有沾沾自喜之感。

5) 戏剧艺术历史久，变化创新不断中。四大名旦功力具，唱腔韵味各不同。绸舞剑舞是新创，各种装饰新登场。曲调变化音律广，不同嗓音不同唱。世界戏剧日到了，多创新，寻发展，让中国戏。

6) 一种色彩画一种精彩，一句唱腔调一句胸怀，一个身段演一段刻骨铭心！小小舞台，人生百态，愿你如意，有份平和心态！世界戏剧日快乐！

7) 用优雅的水袖，拂动快乐的心弦。用细腻的唱腔，哼唱多彩的生活。用百变的造型，演绎绚烂的生命。用真挚的情感，盘活人生的舞台。世界戏剧日，用心演绎，精彩无限！

8) 香港歌手林忆莲以成熟妩媚又淡定从容的唱腔，奠定了她在乐坛上的成功。

9) 第二章对“高安采茶戏”的音乐形态本体研究，从唱腔旋律特征、唱腔曲体结构特征、场景音乐特征、乐队编制四方面进行深入、细致的分析与论述。

10) 是歌仔戏唱腔中最主要的曲调。./9856891.

11) 第四章对进一步完善河南越调唱腔艺术的思考。

12) 唱腔以轻婉抒情见长,多曼声折转,清丽悠扬.

13) 本文从豫西蒲剧的形成、剧目、唱腔、伴奏、表演等诸多方面作初步的探索，以展现蒲剧的艺术风格。

14) 表现最好的是金麟惠，她在女高音声部的甜美亮丽唱腔尽显风格和音乐感。

15) 张君秋的新唱腔，不离京剧风格，不落俗套，他的艺术风格，在于自然率真。

16) 丝弦戏唱腔在长期的发展过程当中,因其内部的风格特点差异可被分为四路.

17) 丝弦唱腔以真声唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假声拖腔，旋律顺级下行。

18) 阿姆斯壮也是一种特殊唱腔的创始者.你知道现在我们把这种唱腔称为什麽吗?

19) 广西文场源远流长，它以唱腔曲牌丰富、音乐优美典雅、旋律性强等特点在曲艺世界享有盛名。

20) 还记得那一年的火龙很长，戏园里白素贞有婉转唱腔，听着川剧吃块米花糖。夕阳漫不经心走下酒坊，晚风路过陶坛吹散了酒香。偷倒空的酒壶还挂在墙上，猫咪抱着尾巴睡得好安详。我记得你所有的模样。河图 

21) 音乐分唱腔和牌曲两个部分，有宫、商、徵、羽四个调式，习惯用装饰音、辅助音、滑音等，旋律跌宕起伏、优美动听。

22) 为进一步探询巴东堂戏唱腔中所蕴涵的文化内涵奠定了基础。

23) 定州秧歌在语言、唱腔、调式、剧目等方面有其独有的特色.

24) “鬼”在没有开张。11日在唱腔选拔图表，接收两三倍J和新星电台的好评和电台播放。

25) 第二部分从枣庄柳琴戏唱腔的分类来分析唱腔音乐的旋律特点、音阶调式、板式与腔体等。简单介绍乐队与伴奏乐器。

26) 特殊的灵歌般唱腔，滑走于听者的五脏六腑直达内心深处，嵌入心扉。

27) 他清润的唱腔博得了听众的一阵掌声.

28) 戴一样的尖声尖气，但当我唱起“如果你今晚进入森林”，唱腔和录音带里弗兰克?德佛尔的低音一模一样。

29) 我正常的说话声是和亨利?戴一样的尖声尖气，但当我唱起“如果你今晚进入森林”，唱腔和录音带里弗兰克?德佛尔的低音一模一样。

30) 我时常地想起"滴水之恩当涌泉相报"的话来。"涌泉"似乎太猛太快太直接，张安达的报答是"细雨湿衣看不见，闲花落地听无声"，如同筱白玉霜缓缓的唱腔，于悠悠静夜中似有似无，不绝如缕。知己犹未报，鬓毛飒已苍。叶广芩 

31) 石阡木偶戏的唱腔音乐是该戏种地方特点和风格特征的主要表现形式，可以分为“高腔”和“平弹”两个子系统。

32) 它的唱腔、剧目、服装、表演等方面均与秦腔程序相同.

33) 潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。

34) 黔剧唱腔是用贵州方言演唱的.

35) 乱弹的唱腔高亢,朴实,乡土气息浓厚,为广大群众喜闻乐见.

36) 信阳民歌唱腔音乐是产生于江淮之间的信阳的乡音乡情和土腔土调，信阳民歌有独腔韵、对腔韵、帮腔调等丰富多彩的种类。

37) 豫剧唱腔音乐属板腔体梆子腔系统。

38) 所以，歌仔戏唱腔音乐的源流研究，显然在一定意义上已超越了一个地方戏曲剧种的研究而赋予它更具现实意义的内容。

39) 每种套曲又有“正、反、平、苦、抢、紧”六种不同的曲子，唱腔是根据需要来临时组合的。

40) 她的唱腔，措词，极端的声效，激进的画面，以及嚣张的演唱方式，都是无人曾想要尝试的。

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41) 数百年以来，苏州弹词唱腔以曲调璀璨，流派纷呈而享誉吴地。

42) 在实际运用过程中的多种调式变化，使它成为豫剧两大流派唱腔中表现力最强、音乐色彩最丰富的板式类型。

43) 晋剧音乐由唱腔、曲牌、打击乐组成。

44) 东路二人台的唱腔则婉转流畅，旋律变化多端。

45) 用字用韵都须符合音乐的节拍及唱腔的要求，可歌性是词家严守之道。

46) 第三部分：豫西蒲剧的唱腔艺术特点，从润腔方法、板式结构、节奏、调式等方面分别举例加以说明。

47) 第二部分从河南曲剧唱腔音乐的基本特点出发，分析了唱腔音乐的旋律特点、调式、常用唱腔曲牌、乐队与伴奏乐器。

48) 而文场的音乐与唱腔却又是音韵缭绕、幽美动听。

49) 幼时的熏陶,让绍兴戏的曲调唱腔一直在我脑中盘桓不去。

50) 严双寿告诉记者,笔墨写国粹,缘于稚童时陪祖父初入民众乐园剧场,那余音绕梁的唱腔,行云流水的舞姿,惩恶扬善的对白,成就了他成为国粹的守望者。

51) 她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚,让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势!

52) 有时在睡梦里,翟萍还在想那些唱腔,数着几板几眼……

53) “我学做戏的时候,还是念白用中州韵、唱腔才用白话,后来前辈大师们不断创新,这才有了完全用粤语的中国广东粤剧。

54) 《血溅乌纱》是一部久演不衰的优秀剧目,著名豫剧表演艺术家贾廷聚以他的唐派唱腔艺术,精心演绎出一曲惊心动魄的正义之歌。

55) 东北大鼓的唱腔是在弦子书、子弟书的基础上,吸收借鉴乐亭大鼓、京韵大鼓及二人转逐渐形成的。

56) 一个门外儿,难以领略麒老牌富于艺术性的唱腔和做功,反而对开锣戏的翻跟头舞刀枪目不转睛,颇有买椟还珠之意。

57) 现在我特别喜欢听‘高腔戏’,高腔是湘剧里面一种特有的唱腔,特别好听。

58) 1998年,*弯复兴剧校便派了几批学生到漳州市芗剧团,向来以演丑角著称的老艺人洪镇平学习唱腔、身段。

59) 音乐唱腔一定要成套,主要人物的唱腔,要有快有慢,有板有散,但是散板、摇板最好少一些,多了真倒胃口。

60) 一副墨镜,一把月琴,圆润而厚重的唱腔即兴评唱,彭延坤把圣贤经典、市井俗事、名篇小说和革命故事娓娓道来。

61) 其“一唱众和”,以打击乐和丝、竹、弦、管等乐器配乐伴奏,唱腔可塑性大、声调高亢,既具南派之温柔敦厚,又兼北风之慷慨激昂。

62) 顾正秋从小习戏,每个动作、唱腔、吊词都得练个数把年,女儿兴趣如此五花八门,她既担忧,也难以想象,只能好好祝福“花头这么多的女儿”。

63) 剧中,乔玄的一段“劝千岁杀字休出口……我扭转回身奏太后,将计就计结鸾俦”的西皮唱腔,几乎成为了京剧艺术流传最广的标志性曲调。

64) “水浒108”由张大春编剧、周华健作曲、吴兴国导演并主演,是一部从服装造型到音乐唱腔都完全不同于传统意义上的京剧的作品。

65) 朱先生最擅须生,忠直耿介已经成为一种底色,沉淀在精醇绵长的唱腔里。

66) 他文武兼备、唱念做打俱全,嗓音宽厚、圆润,演唱腔圆韵足。

67) 就这么四句唱腔,竟然激起了三阵掌声和一阵笑声。

68) “青春靓丽、能文能武的演员阵容,尽显南昆风韵的唱念,制作精美的服饰,空灵写意的舞美,索本求源、修旧如旧的唱腔,是这一版《南柯梦》的突出看点。

69) 陈永玲戏路宽广、唱腔独特、身段优雅,梅兰芳曾称其是不可多得的隽才。

70) 并一改传统以假嗓唱腔作为配音的方法,在戏里采用真嗓和黑龙江方言,让皮影戏演起来更豪迈、逼真、亲切。[.]

71) 以“芸式唱腔”迷倒众人的许茹芸,今早在微博晒出她明艳动人的出行图片。

72) 扮演母亲唐娜的是上海话剧艺术中心的资深演员田水,当她唱完第二幕唐娜对旧情人山姆的深情悲诉选段时,全场观众都被她浓烈的情感和激昂的唱腔所征服。

73) 随后上演的《游六殿》是著名的老旦戏,省京剧院演员曹建红的唱腔深沉醇厚,动情处,声泪俱下。

74) 其中灵前诉前情,徐策言仇恨一场高潮迭起,紧促的锣鼓点阵阵而来,唱腔高昂、激越,充满悲愤之情;念白刚劲有力,一舒豪情万丈。

75) 戏剧性的是,“铁扇奥特曼”最终夺冠,她正是曾以空灵飘渺的“芸式唱腔”风靡一时的许茹芸。

76) 绍剧猴戏在戏曲舞**树一帜,以其高亢激越的唱腔、粗犷洒脱的表演受到观众喜爱。

77) 一群身着宫女服装的女生甩着水袖出场,紧接着梳大头、披绣花帔的花旦惊艳登场,纯正的唱腔让几位大妈听得不愿意走了,跟着哼起来。

78) 再如“出征”一场那段程味十足的“高拨子”唱腔,则是作为全剧积蓄后的一次融梅、程、尚于一体的亦文亦武酣畅淋漓的总爆发。

79) 五位演员都有核心唱腔和华彩段,使全剧不愧为一出成功的重头唱工戏。

80) 明代末年,弋阳腔传入闽中,与当地的方言小调逐渐融合,形成江湖调,随后出现了演唱江湖调的江湖班及以江湖调和歌为主要唱腔的平讲班.c om。

81) 武大哥素来以嗓音低沉浑厚著称,他能反串出旦角儿的唱腔实在是又给了大家一个结结实实的惊喜。

82) 在唱腔上,诸葛亮“舌战群儒”时,与东吴群僚70多句的唱段一气呵成,妙趣横生。

83) 在继承奚派严谨工整、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点的基础上,他保留了自己演唱腔圆韵足的特点,受到观众喜爱。

84) 开拍时全场安静,我用了几分钟酝酿情绪,暗示导演可以开拍,音乐响起,我从无泪至含泪到泪水夺眶而出,配合散板唱腔,一气呵成。

85) 目连戏的内容多借鬼喻世、揭丑扬善,演相滑稽、唱腔独特,它通俗的审美取向、悲喜交织的审美特征,对鲁迅的艺术审美产生过不小影响。

86) 她唱腔中带着浓浓的吴侬软语之味,吴越地方音多舌面音和舌尖音,听起来便像口里含着一块饴糖,甜甜的受用。

87) 由于曲调抑扬顿挫,唱腔真假结合,演唱过程中一扽一停,像农民初冬时节用砘子在麦田中压小麦的节奏一样,按当地土话称为“扽腔”。

88) 2004年,同样是在这里,身着绣凤中式晚礼服的沈铁梅,自唱自击板,演员、鼓师合一,在交响乐的渲染烘托下,用原汁原味的川剧唱腔演绎出《凤仪亭》。

89) 在这里,人们会为了一记唱腔而如痴如醉,会为了一个名角儿而痴痴迷迷。

90) 在这样的旷野之中,天高地阔,唱腔嘹亮,或悲悲切切,或哀婉低回,真是一种很奇妙的享受。

91) 平剧里面的唱腔、白文,与佛门的唱念很接近,我们可以学习、做参考。

92) 平喉、子喉等唱腔,旦角、武生等扮相交错亮相,让人目不暇给,大呼过瘾。

93) 据他了解,目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一,是“杂白混唱,一唱众和,锣鼓助节”的曲牌体音乐。

94) 由陈儒天作曲、魏子晨作词的黄梅歌《采莲》,唱腔优美、曲调动听。

95) 京剧道白采用了汉剧“中州韵,湖广音”,汉剧将最好的唱腔贡献给了京剧,仍然以独立剧种蜚声海内外。

96) “杨贵妃”华丽的服饰造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在纽约爱乐交响乐团映衬下,倾倒在场的所有嘉宾。

97) 满肚子谭腔余调的杨宝忠托腔染情,辅佐杨宝森发展形成“杨派”唱腔艺术。

98) 他运用光影交替和美轮美奂的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民间故事生动地用黑龙江的方言展现出来。

99) 京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。

100) 整台戏有120多句唱,包括多种西皮、二簧的主腔,还有南梆子、四平调、高拨子等,万晓慧都较好地演唱下来,唱腔极具张力,贴合人物心境。 .

101) 这出儿戏是沈阳评剧院的看家戏,唱腔是固定的,福安没有演出过。

102) 她广征博采,吸收各家各派之长,开豫剧唱腔改革先河,将豫剧艺术推向了一个新高峰。

103) 荀对唱腔方面,也有许多发明,由于他是唱梆子戏出身,所以他的新戏中,“南梆子”特别多,运腔也好。

104) 饶河班以景德镇、波阳、乐平为中心,保存了部分高腔剧目,艺术风格古朴、粗犷;广信班以贵溪、玉山为中心,无高腔,其乱弹唱腔则较婉转流利。

105) 中期的唱腔由简而繁,刚柔相济,逐步形成了自己的艺术风格。

106) 其“西皮”与“二簧”两大唱腔中,有阴柔之美的西皮调源自湖北的汉剧;京剧韵白,是以“湖广音”读“中州韵”为基础。

107) 担任表演嘉宾的田馥甄,现场演唱了黄莺莺、梅艳芳等女歌手的经典歌曲,但唱腔和咬字跟以往很不一样。

108) 谁都想不到,一个45岁的女人,在舞台上跳跃腾挪,身轻如燕,不减当年的娇健;唱腔优美、字正腔圆,金嗓子一震满堂。

109) 这出花脸、老生的唱工戏,由著名京剧作曲家续正泰设计唱腔,旋律动听,贴合人物。

110) 在林黛玉的唱腔设计中,根据剧情的需要,大胆使用了“反四平调”“反西皮二六”“高拨子”等板式,在板式的转换上也做了新的处理。

111) 戏种源于河北梆子,经过数百年的演变,与几种戏曲相揉,近似河北梆子,又搀有山西梆子的腔调,形成长峪城村特有的唱腔,村民称之为山梆子。

112) 它的特色是一唱众和,唱腔可塑性大、声调高亢,既具南方温柔敦厚之雅韵,又兼北方慷慨激昂的气概。

113) 唱词多属上下结构,句句押韵,以7字句居多,常附加衬字、嵌词,唱腔为微式调,曲调重复演唱。

114) 架起轻舟,一路涉猎祖辈留下的宝藏,探秘神奇芒砀,登临故国古城,沐浴故道林湖,感悟三教玄妙,品味豫剧唱腔,回归远古的本真,体验尧舜禹汤的古朴。

115) 《搜孤救孤》中仅“白虎大堂奉了命——”这一句,他就结合剧情、人物心理及杨派唱腔特色,和我们讲了足足半天。

116) 京剧的老生余派和旦角梅派,是最精醇雅正的唱腔艺术。

117) 杨凤一说,《牡丹亭》唱腔讲究一板三眼,婉转优美,若是静静品味,简直美极了。

118) 基础好、成长快的他在唱腔表演艺术上广采博收各家大师的精华,尤其吸取。

119) 白驹荣发展了金山炳的“平喉”,抛弃了官话高亢激昂的唱法,大胆采用真嗓唱小生,对发展粤剧唱腔作出了极为重要的贡献。

120) 程美宝以子喉入平喉,唱腔沉稳明净,气息似断还连,婉转深情。

121) 唱腔以山西梆子特有的低回委婉、苍劲凄凉,将午时三刻到来之前,于成龙内心的委屈、凄楚、失落和坚强多重情绪展现得淋漓尽致。

122) 章遏云即以重金聘请来帮她拉弦调嗓,托腔试音,并吸收了许多程派的委婉唱腔,以后还曾编演过一出所谓“荀剧程派”的新戏《钗头凤》上演。

123) 结合史诗式的风格,吸纳了凤阳歌、花鼓灯、泗州戏等多种艺术样式,采用唱腔、舞蹈及锣鼓等多种表达手法,具有鲜明的地域特色。

124) 据了解,这批学生在校期间除了文化课之外,专注于系统地学习歌仔戏表演、唱腔、念白、戏曲腿功、身段、把子、毯子功、视唱、乐理、锣经、曲牌等课程。

125) 她原习豫西调,后在演出中逐渐融豫东、祥符各调于一体,并广征博采,收各家各派及一些姊妹剧种之长,大胆创新,开创了豫剧唱腔改革之先河。

126) 马博通基本功扎实,唱、念俱佳,吐字清楚,唱腔圆韵,对人物表演细致深刻,唱调清脆有力。

127) 只要是农闲时分,李安平就把大伙儿召集到一起,吊嗓子、练身段、学唱腔、念戏本。

128) 曲牌体唱腔主要是牌子,即传统天赐制谱用的曲调调名的统称。

129) 她善于通过唱腔深刻地演绎人物的内心世界,力避千部一腔、千人一面。

130) 经过多年舞台磨炼,在演唱上掌握了奚派严谨工整、韵味浓郁、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点,并发挥他嗓音宽厚、圆润的特长,演唱腔圆韵足。。。

131) 陈智林以充盈的书卷气和瓷实浑厚、舒卷自如的川剧唱腔,以声传情,声情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞台艺术形象。

132) 原唱腔套用的是“小放牛”的曲调。

133) 第三场逃跑途中演唱高拨子唱腔,运用水袖功,载歌载舞地将一路奔波、饱受摧残的形态描绘得非常真切,也为后面的病重死去做了可信的铺垫。

134) 南岩乱弹音乐的用律,采用“纯律”,其唱腔与伴奏采用“支声复调”的多声部音乐表现形式。

135) 西方古老的赋格曲式与中国古老的京剧唱腔并陈,表现的不仅有金戈铁马、呐喊冲杀的战场,还有情投意合、忠贞不贰的爱情,更有缠绵悱恻、哀怨动人的诀别。

136) 她原习豫西调,后逐渐融豫东、祥符各调于一炉,广征博采,收各家各派及姊妹剧种之长,开豫剧唱腔改革之先河。

137) 而景泽文噪音深厚,唱腔虽不如正宗纯正,却也别有滋味。

138) 而费玉清的唯美唱腔一亮相,一曲颇具古韵民风的《月圆花好》再次引发观众叫好。

139) 剧中,乔玄的一段“劝千岁杀字休出口……我扭转回身奏太后,将计就计结鸾俦”的西皮唱腔,几乎成为了京剧艺术最为流行的标志性曲调。

140) 其实,解放前,它并不叫豫剧,人们称为河南梆子,唱腔也被称为梆子腔。

141) 罗瘿公开始为他创作剧本,写出《红拂传》、《鸳鸯冢》等新戏,让程砚秋淋漓尽致地发挥他的唱腔。

142) 河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔还没完,小姑娘满功满调、扣人心弦的演唱便赢得了台下观众潮水般的掌声。

143) 说书人刘引红手持简板击打边唱边说,唱时偶尔加进上党梆子、落子和河南豫剧的唱腔。

144) 铁片大鼓,一板三眼,唱腔轻快,好些村民都说,“这词儿真好,我也想学学,回家唱去。

145) 戏剧性的是,“铁扇奥特曼”最终夺冠,她正是曾以“芸式唱腔”风靡一时的许茹芸。

146) 除了喜感博得观众阵阵笑声,麦嘉的粤剧唱腔也获得专业人士认可。

147) 有些唱腔传誉至今,梁启超把她与梅兰芳合称为“北梅南雪”,当然能吸引一批士绅阶层。

148) 演《金生挑盒》时他用真嗓唱广州方言,对粤剧唱腔改革做出了重大的贡献。

149) 音乐方面,对传统唱腔进行初步改革,减少了老腔中的虚声衬字,使之明快、流畅,观众易于听懂所唱的内容。

150) 闽南歌独有的唱腔,传统的经典延续着我们对闽南歌的永久回味。

151) 夹板,平板,二性,倒板,渡板,流水,这些就是晋剧的几大板,里面的过门,唱腔,都是死的。

152) 吴非凡扮相清新秀逸,唱腔明丽婉转,表演细腻传神,武打洒脱帅气,在本次大赛中,她的精彩演绎得到了评委及观众的认可。

153) 开场锣鼓喧闹,那演昭君的竟是个男旦,但唱腔柔肠百转,很有味道。

154) 该剧中,刘荣升吸纳其父亲亲传的黄派唱腔,如“我与殷洪两交战”唱原板高腔,而不唱散板等。

155) 杭州滩簧有慢板、快板和烈板三种基本唱腔,筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏,逐渐形成了具有特色的“四点’”。

156) 其唱腔板式变化可能在梆子腔系中是最丰富多彩并最独具特色的。

157) 首个进京的徽班“三庆班”进京演出前,在德州整合演出数月,将唱腔进行改造,以适应北方人尤其是乾隆的喜好。

158) 在演唱过程中,宣叙调与咏叹调交替使用,帮腔与唱腔互为增辉,加之以密锣紧鼓的配合,能使舞台气氛变化无穷。