原创《过春天》仅仅是在讲述“残酷青春”吗？我不这么认为
年轻演员黄尧饰演的少女佩佩，有着大多数青春年少的人都会有的懵懂、躁动、叛逆与迷惘。
在学校，她会和好朋友以各种理由迟到或者旷课，面对老师的教导，她会展现出一种倔强的叛逆；在家里，她会和单亲母亲如同生活在两个世界一般没有太多互动，难得说一句话也都显得冷冰冰；在社会上，她行走在车水马龙的香港街头，东张西望的眼神里，写满不知所向的迷惘。
她看起来像极了一个青春期的“问题女孩”，尽管表面上看起来文文静静，但内心里涌动着青春叛逆的力量。和好朋友商量一起去日本游玩，极尽全力地找差事赚钱。这份凑钱的心理动机，让她无心于学习，反倒醉心于各种赚钱门路，以致于走上了“水客”之路。
正是这个“过春天”的差事，支撑起了整个影片的故事，也推动了少女佩佩的心理变化。她做出这样一个铤而走险的选择，并非单纯的只是为了凑钱，而是某种意义上的疗愈家庭成长带来的创伤，以及满足青春期迷惘叛逆所衍生出的欲望。
如果只是看佩佩所经历的这样一个“过春天”的故事，以及只是看这件事给她带来的结果，似乎只能让人感知到“残酷青春”的一个切面。这当然也能引起观众的共鸣，在光影变幻中想起自己青春时期所经历过的迷惘、懵懂、躁动以及叛逆，想起自己所做过的一些“错事”。在这样的共鸣中，观众也能被这部电影所打动。
但是，导演白雪似乎并不想只是让观众在青春这个层面上去体会共鸣，而是想借此传递另一层思考与探讨：在当代社会环境下，我们的归属感从何而来，又将从何而去？
其实回到现实世界里，我们对于“社会归属感”这个问题，也是能有所共鸣的。比如大多数在北京、上海、广州、深圳这些一线城市打拼的人们，即便是事业有成，拥有了一份稳定且高薪的工作，拥有了属于自己的住房，拥有了自己完整的家庭，也还是会在某个时刻迎来“自己并不真正属于这座城市”的复杂感受。
这其实是一个很现实的问题，因为“社会归属感”有时候并不单纯地与你的工作、财富、家庭、地位等有关，即使是拥有了所有的这些那些，你最后也还是会有那种“并不真正属于这里”的感受。
倒是人与人之前的情感羁绊，尤其是与家人的情感羁绊，才能在节奏越来越快的都市里，让你体会到家一般的“归属感”。很多在北京奋斗的人或许能深有体会：你的工作再好，成就再大，在一个缺乏心与心交流的社交场合，你很难体会到温暖；但若是能拥有三两个交心的好朋友，能有彼此深爱的恋人，能有互相照顾的家人，即使挤在一个狭窄的出租屋里，也还是能体会到温暖，体会到家一般的“归属感”。
我觉得《过春天》在描绘某种“残酷青春”之余，就是在探讨“社会归属感”。尽管它没有给我们提供直接而明确的答案，却也依然能引发我们的思考与讨论——就这个层面而言，《过春天》的价值就不容忽略。
值得一提的是：很多时候，黄尧呈现出来的样态像极了《卧虎藏龙》里玉娇龙时期的章子怡，很有质感。而《过春天》也像极了横亘在佩佩面前的那些不锈钢护栏，看起来是那么冰冷坚硬，但必须得“过”掉它，从而实现成长。
这是一部需要耐心去品咂的电影，值得回味。