学昆曲如何掌握“平上去入”四声的唱法？
更多精彩 "梨園雜志"↑免费订阅
平上去入，四声阴阳，不但是填词制谱的人所应熟谙，就是在唱曲的人也应该具备的基本常识。因它与唱法有着密切联带的关系。唱曲者固应知道上述四声的腔格，但如果不知四声的唱法，依然还是嫌不够的。兹将四声的唱法，分述如下：
（1）平声的唱法
平声的唱法，须坦平舒缓，出字转腔，并要纯净细腻，有时也须唱断而后起腔。
如唱阳平声字，第一腔即须略断切不可连下第二腔。且阳平声字第一腔较低于第二腔，所以唱毕第一拍子较低腔之后，即须略作顿断后，再唱第二拍子较高的腔。等待第二腔唱出后，更须一气接下，直至腔格交代清楚而后止。
唱阴平声字，因其第一二两腔音阶相同，必须连续直唱，一气呵成，切不可加以顿断。
程砚秋唱曲
（2）上声的唱法
上声的唱法，出字须从低起，而后转腔上挑，使音锐厉而猛烈。
不过上声固须从低起，但有时如遇前一字是高腔和紧板并且曲情甚为促急，不能骤然落低，须初出稍高，而后转腔落低再转向上时，还有两种不同的唱法：
第一种唱法：由上一字的腔，突然降低，往往相隔有五六个音阶之多。
如让仩（1）突降到工（3），再转腔到六（5）；或由六 （5）突降到四 （6）再转腔到上 （1）；或由上 （1）突降到工 （3），再转腔到合 （5）等等，是由尖锐的高音，突变为沉郁的低音之后，再转向高音的一种唱法。
第二种唱法：由上一字较高的腔所落到的较低腔，要短不要长，与丢腔相仿，一出即顿住，将口一闭，使第二个较低的腔即在此开口的一刹那间，捺住其音，也就是只要把音带过即可，不要明显的唱出，像这样的唱法，叫做顿音或叫嚯腔。
上海戏曲学校拍昆曲（吹笛者为教师郑传鉴）
如尺 上工六（2135）、合 工合四（5356）、上 四上尺（1612），尺 上尺工（2123），六 工六五（5356）等的上、工、四、上、工字，要唱得短，音一出就捺住，不可把腔延长。这就是顿音或 嚯腔的一种唱法。
（3）去声的唱法
去声的唱法，是要高揭其音，然后飘然远送，这种唱法叫做豁腔。
豁腔就是把腔音斜撇而上的意思，比较本音要揭高一二个音阶。不过揭高时切不可有露出生硬粘滞的痕迹，必须唱得流利而柔滑。
如果是阳去声的字，初出声不妨稍平，到转腔时再行高唱，如五伬仩，工五六，上六工，四尺上，合四上等（621、365、153、621、561），出音比较低，至第二腔时才转高。阴去声的字是五 仩、工六、尺工、四上（61、35、23、61） 等，它的第二腔仩、六、工、上（1、5、3、1)就是把音斜撇而上，这就是豁腔。
一般的在曲谱中还要将这些工尺偏写在右旁，因此，曲谱中如不将这些工尺明确的写出时，就用斜撇符号来代替，也就是豁的符号。
（4）入声的唱法
南曲的入声字唱法，是与平声相似，即阴入声高而平，阳入声第一腔较第二腔为低。
不过唱南曲入声字时还必须知道的一种方法，就是一出声即须截住，不要拖长，也不要连腔，等到出声交代清楚，再起下腔。为了要使唱腔峻峭，更须于截断时，唱得斩钉截铁，不可稍有拖泥带水的现象。
俞振飞在香港与曲友聚会
至于北曲的入声字，是按所派入的平、上、去三声的唱法去唱，可参看上述（1）（2）（3）三项，不再赘述。但入声字计有八韵，对这每一韵目究应叶何韵？每一个字究应叶何音？并所派入的是何声？唱曲者也是必须了解的。
兹将入声字八个韵目，在北曲中的叶韵和叶音，根据“曲韵探骊”的字例，列表如下，以便查用：
（《昆曲入门》）
- 历史推荐 -
顾正秋：想起了言慧珠
玄武室剧话：谁去看倒了霉的杨宝森？
谈李少春：以拿手戏论《洗浮山》当推第一
徐慕云：科班教师须具相人的技术
秦绿枝：“中国只有一个梅兰芳”
京剧演员在戏台上出汗怎么办？
马连良《甘露寺》收听记
戏班组织之神妙：“外观虽觉混乱，其实有条有理”
《定军山》之几点考证
麒派《投军别窑》：青衣没有后头跪着走的这一手
吴小如：程砚秋什么戏最好？
梨园钩沉 古稀拾零「故纸堆中觅苍黄 欣喜之余秀幽香」——癸卯暑月觅得梨园孤本小记
梨园钓沉 古稀拾零「“姜/谭/萧”各得真传/“云吟版”绝世遗憾」：我所听过的一出“打侄上坟”
梨园钓沉 古稀拾零「生行同宗同姓 老生小生联姻」——兼记坤生王则昭君与我家的双重梨园渊源
【青云主人京昆讲座遗音系列七】「凄惨共叔段 委婉孝感天」姜派小生反调/硕果濒临失传/学姜归姜报恩/水流千遭递传
【青云主人京昆讲座遗音系列六】「梨园世交 姜门渊源 飞虎山下 名剧嫡传」——记齐啸云・于万增版“飞虎山”之由来
长按识别二维码关注我们
更多梨园旧事get√
光风霁月的梨园
久已被人遗忘的
故纸堆中那个
致力于寻找和分享
怀旧
梨園雜志
微信号：liyuanzazhi
今日头条：梨園雜志