小鲜追剧 | 发展30年+，当下的“漂剧”为何难以大爆？
2023年8月30日刊 | 总第2244期
Pengxx01·小鲜追剧
“漂剧”刻画了“漂一族”由所处社会处境与身份问题而引发的拼搏者心态与价值观选择，为广大真正的大城市打拼者提供了身份认同。
文 | 香草苏打
编辑 | 铁皮盒子
大城市永远不缺年轻人。
每年7月，北上广深的火车站都是朝气飞扬，来自全国各地的大学毕业生汇聚于此，成为大城市的“漂一族”，追逐理想与更高的自我价值。
然而，大城市的残酷无差别地辐射着每一个野蛮生长的灵魂，让他们在拼搏的过程里，或迷茫，或无助，或哭泣，同时亦更加明确自己的真实诉求，做出下一步选择。
不过无论回家还是留下，这些青年在大城市的生活都将是生命里异彩纷呈的一部分，并且构成了城市持续发展的重要基石，见证与推动着时代变化。
由此，基于环境大潮，自上个世纪90年代起，“漂一族”的生活即是现实题材影视作品的主要视角之一，也是创作者深研精琢的剧作方向，形成了特定类型的“漂剧”。
可惜出于各种原因，“漂”在近些年大多“高口碑、中热度”，好似遇到了难以突破的瓶颈，就像大部分“漂一族”，总是被一些客观问题限制，比如城市户口、买房资格等等。
就在近日，随着相关品类剧集《一路朝阳》的播出，“漂”剧再度成为业内关注的焦点。凭借写实化的风格和创新化的剧设，《一路朝阳》取得了不错的口碑，截至撰稿，豆瓣评分7.1，且看其能否打破“漂剧”热度与口碑不符的局面。而在结果出来前，我们先聊聊“漂剧”的发展与当下的创作难点。
01
三个发展阶段
映射时代变迁
总的来说，“漂剧”发展有三个阶段，每个阶段均是时代变化的映射，展现了当时的人与社会。
第一阶段在其诞生的90年代，和所有新类型的开山之作一样，“漂剧”在产生之初曾经大爆，相关作品精准戳中了人们的精神诉求。只是不同于如今的情感层面，相关内容更偏物质层面。
彼时，迎着时代之风，社会经济迅速飞升。为了追求更高的物质享受，成长在县城和农村的年轻人走出家门，来到大城市寻求发展，尤其是广东，更因地理位置和高层指导而有众多机会。
鉴于那时候纺织、玩具制造等行业兴起，心细手快的打工妹更受青睐，这让越来越多的农村女性加入打工人的行列，她们被统称为——外来妹。
1990年，一部刻画此类群体的电视剧《外来妹》应运而生，讲述了农村女性离开贫困家乡，南下广东打工的时代故事，剧集用平民化的叙事风格和丰满的人物群像，真实地呈现了那个年代年轻女性的经历与拼劲，为后续的“异乡人”题材做出了示范，折射出时代对社会民众的影响力。
自此，基于大城市始终是经济中心，“漂”剧在30余年来持续出现，真实反应了一代又一代人在打拼中的情感与生活。而这些作品的热度亦与“投奔大城市热”相辅相成。
第二阶段在00年代，进入新世纪，第三产业和科技产业兴起，大城市对于高知人才的需求量更高，这促使很多高学历的毕业生走上了外出工作的道路。这时候，大城市的工作热潮已从“打工潮”转向“就业潮”和“落户潮”，影视剧开始着重刻画高知年轻人的逐梦路和情感生活。
2007年，赵宝刚执导的《奋斗》火遍了大江南北，剧中人面对生活、爱情、事业等问题的态度，成为时代青年的缩影。区别于《外来妹》侧重事业线，《奋斗》是以感情线为主线，事业线为辅线。
这直接说明，此阶段物质诉求不再是大城市青年人的追求重点，情感诉求占比更多。大家渴望在大城市赚钱，更渴望在这里寻得爱情与友情，实现安居乐业的美满人生。2009年的大爆剧《蜗居》以偏冷的反向笔法更深刻地揭示这一点。
与《蜗居》同年，《奋斗》的姊妹篇《我的青春谁做主》播出，后者更偏重人物平衡家庭与工作的问题。10年代末期，随着第一代独生子女到达而立之年，生活在大城市的“漂一族”开始思考回老家还是留在大城市。这至今仍然是群体的主要矛盾，也是影视剧的侧重呈现之一，同时还是创作难点之一。
进入10和20年代，第三阶段，随着女性独立意识日益增长，“漂剧”在反应物质和情感诉求之外，开始着力刻画“中女”“熟女”群体。《杜拉拉升职记》《北京女子图鉴》《欢乐颂》《我在他乡挺好的》《三十而已》《女士的品格》都是相关作品。然而，由于大城市青年的核心矛盾未能解决，“漂剧”在这之后遇到了发展瓶颈。
02
平衡理想与生活
核心矛盾即创作难点
通过观察不难发现，近几年的“漂剧”都在围绕“回家”还是“坚守”讲故事，并且试图进行一定创新。不过碍于“漂族”本身的现实性，题材创新有很大困难，观众很难产生特别强烈的情绪共鸣。不管是采用平行空间设定的《在你的冬夜里闪耀》，还是挖掘更多行业人物故事的《平凡之路》，均有很大的提升空间。
究其原因，不外乎在现实的压力下，如今的“漂剧”很难提供积极的情绪价值。于主观维度，就算影视剧将“漂一族”的拼搏精神刻画得再好，也难以让人真正享受观剧的过程。
一方面，从人物方面看，拼搏是群体性的性格优点，大家不缺，也能共情，也许你我他比剧中人还要拼。可是比照现实，剧中人通过拼搏带来的喜悦感却显得悬浮，很难令人有代入感。比如现实里付出8分努力，成功阈值是4，那么剧里此阈值可能是8。不免落差巨大。
简而言之，现在的“漂剧”镜子属性更强，艺术性、引导性、新奇性和幻想空间很小，难以匹及古装剧和悬疑剧等其他题材。哪怕是热度较高的《三十而已》，都是本地姑娘有好结局，“漂一族”却有着接二连三的困境，仿佛不能有片刻喘息。
另一方面，从环境方面看，“漂剧”如果想质量达到基准线，就需要展示现实痛点，房贷、车贷、户口和育儿都是“漂一族”的现实压力，而这些压力反应在影视剧里，会显得过于沉重。特别是户口问题，至今少有剧作呈现，因为真的大部分无解。
“生活本身就很难，没必要娱乐上还给自己添堵。”这可能是“漂一族”对于现在“漂剧”的心声。
就此，身为“漂一族”的笔者想给创作者提一些建议：
第一，真正关注和关怀“漂一族”的成长经历，以及在拼搏中获取情绪价值的“小点”，例如一个高难项目的曲折进度和最后的成就感、亲人间不经意的鼓励等；
第二，从细节处描绘大城市的美，展示城市本身的吸引力，而不是用固化的景色。这也是“漂一族”留下的原因；
第三，深入了解“漂一族”对城市的独属美好回忆，或许和人有关，或许只是喜欢城市本身，这都是精彩的故事。
总的来说，作为现实解构的产物，“漂一族”形象不仅反映了特殊的经济分层与差序格局，而且还由于其个性化的人生阅历及其复杂的情感归宿，构成了城市景观中的一隅。“漂剧”则着重刻画了群体由所处社会处境与身份问题而引发的拼搏者心态与价值观选择，为广大真正的“漂一族” 提供了身份认同。
他们无疑值得鼓励与钦佩，毕竟敢于跳出舒适区，寻找更高阔的天空，已经比大多数青年潇洒鲜活。而这份潇洒鲜活正是相关剧作的生命力，也是作品该有的内核。
注：全文图源网络
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