鸳鸯楼一战，是武松人生的临界点。他一口气杀了十五人，不分男女老幼，刀刀见血，震得孟州城人心惶惶。可在这滩血里，最让人扼腕的，是那位本该与他共度余生的女子——玉兰。他一刀搠进了她的心窝，毫不迟疑。这个决定，让很多人不解：武松不是个重情重义的人吗？不是个大英雄吗？为何玉兰也不放过？

要理解这个问题，就得回头看，武松的心到底是怎么被伤透的。

从牢城营走出来，武松以为自己终于熬出了头。他醉打蒋门神，一举成名，被张都监看重，从“阶下囚”变成了“亲随”，又被许配给张都监的义女玉兰。这一连串的“上升”，对武松来说，是希望，是归属感，是做人的体面。他从不自怨自艾，也不图高官厚禄，只盼有人真心待他，有一口热饭、一身衣裳、一点尊严。

可张都监给的，不过是一场精心编织的骗局。他的亲切、提拔、赏识，全是为了放长线钓大鱼。等武松彻底信任他了，才猛地翻脸，说他偷盗，说他强抢民女，生生给栽了个莫须有的罪名。

武松自己也说得明白：“俺只道他是个好人，原来却是个贼配的厮！”——那一刻，他不只是恨张都监，更是恨自己识人不清、恨这世道假意太多。

而玉兰呢？在这场骗局里，她的身份最复杂。她是张都监的义女，是被摆在武松面前的温柔乡，是诱饵，也可能是无辜者。书里没写她参与设计，只说她被许配给武松，唱《水调歌头》助兴，陪席，送酒。但武松不是不动情的。他听了那曲《水调歌头》，满心欢喜，夜不能寐，披衣出门，在庭中练了几轮哨棒。那一夜的他，不是杀气腾腾的行者武松，是一个动了凡心的男人。

所以等他醒悟过来，那份情感就反噬得更狠。他不是恨玉兰，而是恨自己曾经动了情。他越真心，背叛带来的伤害就越大。

玉兰是张都监的“人”，这个“人”字，意义深长。她的一言一行，是张都监安放在武松心里的软刀子。她哪怕一开始并不知情，可她最终没有站在武松一边。这就够了。

飞云浦反杀之后，武松的世界已经破碎。他不再信任何“好人”、“恩相”、“义女”，不再相信善意与亲情。他提着刀回孟州，已经不是报仇那么简单了，而是要把那片虚伪的人情世界，从根儿上连锅端了。

他没分谁真谁假，谁男谁女，只要曾在鸳鸯楼里参与了“欢迎英雄武松”的那场戏，就都成了他要清算的对象。你若是看过那段原文，就会明白他的决绝：

“武松大叫一声，提起朴刀，望着那张都监脑袋上只一刀，劈做两半……”

连张都监他都说杀就杀，又怎会放过与张都监同桌吃饭、同台唱曲的玉兰？

有人会问：那玉兰呢？她到底有没有真心对过武松？她是不是也是个受害者？

这问题，或许玉兰自己也答不上来。她对武松有没有情，或许是有一点的。但在整个骗局里，她从没站出来说一句公道话，从没试图阻止张都监的布局。这份沉默，在武松看来，就是默认。换句话说，她不必是谋害者，只要是沉默者，就已经不再无辜。

鸳鸯楼血战之后，孙二娘帮武松易容，说他额头刺字已多，脸上已经刻不下去了，只能剃度改装做个“行者”。这不是随便一笔。武松脸上、额上刻下的，是一段段被生活背叛的耻痕。他每被陷害一次，就被这个社会打一次烙印。从光鲜的打虎都头，到两次刺配的苦役，再到鸳鸯楼血案的屠夫，他心里那点柔软，早就被一刀刀剜没了。

血溅鸳鸯楼，杀的是十五条命，斩的是一颗曾经相信人间温情的心。

这不是鲁莽，也不是变态，而是一个从底层爬出来、满怀希望的人，被现实一次次击碎后的最后宣泄。他不恨天、不恨命，只恨人。

所以当你问，为什么连玉兰都要杀，其实问的是：一个曾经温厚忠诚的人，被生活逼到哪一步，才会杀光身边所有熟人？

答案就写在那晚鸳鸯楼的血墙上了。