看过红果漫剧近期热播的前十名作品之后，我只想给漫剧玩家写一个大大的“服”字。

很多产品能成功，不一定是领头人做了多缜密的规划，更可能是在正确的时间点做对了关键决策。

漫剧就是这一类产品。它自出世起就天然与短剧绑定，但并不追随短剧的进化方向，而是主动后退一步。

原因不难理解。短剧进化太快，平台和头部玩家带领着行业一步步迈进了制作更精良、故事更极致、演员要顶流的阶段。但这套节奏不是谁都能跟得上的，尤其对许多早年入局的非科班玩家来说，他们可能没有多强的学习能力，也负担不起水涨船高的成本。

尤其是演员，以前我们认为短剧行业吸取了长剧被流量演员绑架的教训，刻意强调剧本而非演员，但“短剧顶流”还是不可避免的出现了。事实也证明，起用顶流演员的短剧就是会赢在起跑线上。

然而，这种进化的快乐只属于头部玩家，许多跟不上节奏的团队则面临出局。恰在此时，漫剧以另一种姿态出现了，并把演员、制作等制作方不可承受的变量一并抽离，既不要真人演员，也不追求制作的精良，只要故事和类型成立，一样有观众买单。

更重要的是，这个时间点，也正是大厂研发的AI工具跑马圈地的时期，它们正需要稳定的客源和应用场景来反复训练与迭代，漫剧很好地对接了这一需求。

抖音短剧版权中心昨天发布了《漫剧创作激励计划》，使用豆包大模型创作的优秀漫剧机构，可根据其在火山引擎平台上的大模型服务增量消费情况，获得15%的技术成本补贴。

受众层面，如今的短剧在嗑CP、做情感关系、卷镜头美学的进化之路上越走越远，让人刮目相看的同时，也无意中将一部分对此无感的受众推了出去，但漫剧可以收留他们。这也就解释了，为何红果短剧的周榜和漫剧的周榜是两个极端，前者被女频占领，后者则几乎全是男频。

就拿DataEye今日统计的红果漫剧热播榜来说，前十名全部为男频。排名第二的《我的古董夫君不可能这么好看》剧名颇有迷惑性，但也是实打实的男频。

从内容来看，这些作品也几乎踩中了男频受众当下最为敏感的几种情绪。

第一，是一种对既定叙事秩序的打破。

在漫剧的戏剧冲突中，主角们既放弃“辩经”，也不接受上位者制定的规则，他们在拥有了某项能力之后，选择以力破除一切。

像《怪谈玩家，但画风不对》中，反派的逻辑是：“因为我有背景，所以你得乖乖服从”；《边关不用我守》里，女皇说的是：“因为我身份高，所以你应该听话”，而主角一脚踢飞规则，打破秩序，将高高在上的人打落云端。

第二，是一种对锦衣夜行、扮猪吃虎的爽感幻想。

榜单中的不少漫剧，并不单单停留在让主角正面展示自身力量来凸显爽感，而是反复调动世人所畏惧的对象，通过他们对主角的臣服或示好，来对他人完成打脸。

榜首的《斩仙台下，我震惊了诸神！》即是通过孙悟空对主角的维护，来体现诸神的“震惊”；《怪谈玩家，但画风不对》《凶兽遍地你管他叫护林员》《边关不用我守》《我在末世当老板，员工全是S级丧尸》，写的都是世人害怕的鬼怪、猛兽、妖物，在主角面前如同宠物，被驱使和差遣。

第三，是某种对“政治正确”的反叛。

作为一个长剧观众，我无法想象《我的古董夫君不可能这么好看》中的女性角色会在长剧中出现，她一直处于被凝视、被选择，甚至还要为此感到受宠若惊。

毕竟在主流看来，这种塑造过于落后且让人不适，但在这部漫剧的评论区，却能看到它不乏女性观众，很多人羡慕女主被仙人看中，实现青春永驻。

倘若按照长剧乃至如今头部短剧的舆情规避逻辑，榜单中的大多数漫剧的女性角色都是被物化的。它们在呈现一些敏感的对立话题时也从不小心翼翼，而是充分满足用户画像的喜好，呈现出了一种对“政治正确”的反叛。

话至此处，漫剧的特性就很明显了，就是后退。成本在后退，制作在后退，人物塑造和思想表达也与主流相悖，但就是这样一个看上去过时、粗粝、不体面的产品，像一辆倒行的列车，回去把那些被长剧、短剧抛下的受众接上了。

【文/许心强】